薄妆-中国古代汉族女子妆容之二

引言：宋朝的佚名《嫔妃浴儿图》中的女子都是薄妆。李嵩《听阮图》中奏阮的女子也化薄妆，所染的烟脂偏淡，和三白妆一样也在额上、下颚、鼻子空出淡白。

除开白妆，一类的妆容也有素妆，也就粉偏淡，看起来浅淡。宋朝，姚文己的《浣溪沙》咏道:“浅著铅华素雅妆，翩然翠袖拂云裳，傍人作意捧金觞。”司马光的《西江月》也情深地描绘了一位自然妆女郎留到他内心的嫣然:“宝髻松松垮垮挽就,铅华淡淡的妆成。白烟翠雾罩轻柔，飘絮游丝无定。”王明清的《挥麈后录》也说宋徽宗的安妃“素妆无珠玉，绰约若仙女”。

自然白妆、素妆也还点樱唇、啄木鸟，也能加花子、面靥、斜红等，提升了色彩对比，丰富多彩了妆容。

薄妆，就是说浅妆、自然妆，只在妆粉上微染烟脂或黄粉罢了，也归属于白妆一类。知名的唐朝周昉《簪花仕女图》里的仕女，就是说衣着轻巧罗衫，化着浅妆，在两条显眼的桂叶眉和额头的花子烘托下看起来洁白整洁。他们在紫玉兰花下戏犬、扑蝶，带著一丝懒散，一丝想念。宋代诗人黄庭坚《题李亮功家周昉画佳人琴阮图》说:“髻重头发急，薄妆不经意添。”倒恰好是对这种妆容的梳理。五代顾闳中《韩熙载夜宴图》里的女郎们都是薄妆。

薄妆也是唇红、花子等相映。如五代王处直墓墙壁画东耳室北壁的婢女实际效果就非常好。

宋朝的佚名《嫔妃浴儿图》中的女子都是薄妆。李嵩《听阮图》中奏阮的女子也化薄妆，所染的烟脂偏淡，和三白妆一样也在额上、下颚、鼻子空出淡白。

这类闲淡的妆容确实是合适在春天的花草芳菲全球里或在月夜、雪天里出現。如宋朝周紫芝的《清平乐》词说:“浅妆匀靓，一点闲心性。脸部羞红凝不确定。恼乱酒愁花病。晚来泪残害霞，坠餐小玉钗斜。绵绵细雨一帘春恨，车风满地桃花。”写成了自然妆女郎隐约的春思。

白妆、素妆、自然妆，都应是莹洁全透明的。大家通常用梨花、莲花、黄菊花、红梅花,用嫦娥、姑射神仙、玉、雪等洁白、亮润的意境来形容。如宋朝卢炳《贺新郎》词道：“池馆闲凝目。有玉人、向晚妖媚，洗妆梳束。雅淡容仪嫔妃样，羞使烟脂点触。莹风雪、精神实质难掬。”

宋人最喜欢红梅花，在写古诗词时常见裸妆、薄妆等描述它，梅的素雅也暗含在女郎的妆容当中。如王安石的咏梅花诗:“汉宫娇额半涂黄，粉红色凌寒透薄妆。好借月魂来映烛，恐随春梦去飞舞。”女郎涂上淡粉、淡黄，显出柔薄的皮肤颜色，犹如莹透、清亮的月夜梅花瓣，妆容灿烂。无名氏《泛兰舟》咏红梅花也说:“雅淡一种纯天然，如雪缀烟薄。肠断相遇，手捏枝条，缅怀浑似，那个人浅妆梳掠。”